类别: 特色面试采访

采访:Jimmy Chamberlin在他的新复杂专辑,鼓声和粉碎南瓜

在他的爵士乐实验的最新章节中粉碎南瓜的Jimmy Chamblin。 荣誉 由Jimmy Chamberlin Charper发布并不是不同的个人如何汇集不同影响,精力充沛和想法的唯一示例。而且,尚普通的最出色的记录之一。 丹沃洛夫与Jimmy Chamberlin谈判,鼓手为粉碎的南瓜和吉米尚林林复合体。吉米谈 荣誉 和鼓零件的语言,关于爵士音乐的即兴创作成分 Gish. 关于捕获感情和不同的写作环境。

 

在Zwan分手之后,您开始引起独奏创造力。我猜这一事实是Billy Corgan专注于他的独奏创造力,你开始写得更多,在这里发挥作用。结果,我们得到了 生活再次开始 - 折衷主义和一个非常诚实的专辑。那么是什么让你回来的,以及它在“荣誉”中有多么不同?

JC: 这是一个很好的问题!我一直在创造。我的地下室总是有一个工作室。我总是在写作!不一定要点任何一点。仅仅因为它是我内心的东西,曾经出去过,而Jimmy Chamberlin Complex始终是为所有成员提供这种自我表达的伟大的车辆。鼓励每个人都将想法带到桌子上。任何时候,当这些想法达到临界质量时,我们觉得我们有点需要出生的机会 - 我们聚在一起,记录(笑)。我的写作总是有机过程。

即使是最后......不是最后一个但相册粉碎南瓜记录的专辑 Zeitgeist.,我玩了一堆我的想法。他真的开始将他的头缠绕在我写作的一些东西。让某人喜欢他鼓励你,创造性,真正利润,你的身份的一部分是强大的。而且我不轻视他的建议。我试图尽可能地将他的建议付诸实践。真的试图探索我的创意方面,因为如果我理解那个基础,它会让我在粉碎南瓜中更好的合作者。

你注意到一次“作为鼓手,你可以不断回到你的爵士乐根并继续学习”。在玩耍时,你一直以很多不同的方式接近事情。在某些方面, 荣誉 听起来像不同方法的统一。这样的歌曲为“谦卑”和“服务”合作方式团结的爵士乐和流行摇滚元素。是一个持续的学习过程的结果,或者你如何决定在这个特定的记录中接近事物?

JC: 我想,新地面的任何探索,我并不是说我正在覆盖任何没有以前覆盖的地面。当你变老时,你对你的艺术性的不同部件感到舒服的想法,你意识到建造的桥梁或者在它们之间建造的障碍是真的不必要的。所以,当我发现时,当我发现时,我想起了那些没有任何理由没有用摇滚乐的东西嫁给爵士乐的东西,它一直就像粉碎的南瓜一样。我被鼓励发挥我玩的方式,而不是真正担心其文化货币或适用于替代岩石的规则。 ]

我真的被允许做我想要的事情 - 这仍然是今天!随着那种成功的那种成功的乐队,因为或尽管这些类型的探索会给你信心。而且,了解那些旧的不间断的规则的智慧: “这不适合这个!这不适合这个!“。 他们当时是有原因的。但现在,我认为,禁止这些类型的灵感和这些类型的创造性段落真的没有音乐中的任何地方。

我的演奏,本身就是汇编如此多的不同影响。从埃尔文琼斯到古典吉他或约翰迈克林,迈尔斯,戴维斯,显然,科尔兰德和杜克·埃林顿的一切。那些家伙真的很明显伟大的技术人员,但大多是为了打破边界而闻名吗?并真正推动超越那种封装任何一个类型的假膜的音乐。所以,我认为,对我来说,作为一名艺术家,这就是我最感兴趣的东西。在不是一种怪异的方式,我真的想与雷鬼的表现主义结婚......那种方式的事情。虽然这可能很酷,但我认为击倒我们投入音乐的刻板名称标签是创造性地开始的好地方。

录音时 Mellon Collie和无限悲伤, 似乎您以不同的方式向每首歌以及专辑的一部分添加到Canvass中的新颜色。因此,您将这样的歌曲为“今晚,今晚”,“1979”,“带蝴蝶翅膀的子弹”和“果冻”捆绑在一起,仍然响起为一篇文章的不同部分。这是你在写作和录制时带来的一定的态度吗?

JC: 我认为是的,再一次;显然,您希望在您的创造力中无所畏惧,充满信心,以探索一个组成中可能性的外部达成。但在任何合奏中......至少对我来说,我喜欢用负责任的方式来工作,无论我想出来,都是叙述的人。你想和你所伴随的音乐在情感上一致。所以,很多那些鼓零件只是对我听到的反应。 “果冻勃勃”的内脏国家。或者像“今晚,今晚”这样的东西的顺序。那些是我对这些歌曲的情感反应,听到了他们和理解和欣赏多年来听到的所有音乐。

从天气预报到Gino Vannelli或您可能没有听说过的事情的一切。或者你听到的事情以某种方式击打你。而且我认为,当我来的时候,当一个年轻的鼓手时,你真的不得不做很多倾听,因为没有YouTube。你不能去看一个人。所以 “如何 ?”“什么 ?” 总是是神秘的。但 “为什么 ?” 更清楚了。所以你理解为什么人们正在做事。因为你在听,你有一种情感反应,你可以了解这个动机的原因。现在......当人们学习他们理解时,在我看来 “如何 ?”“什么 ?” - 他们知道如何做些什么令人难以置信的复杂 “在哪里插入?” 或者 “为什么你扮演那个?” 似乎已经消失了。

有了这种知识,当你听到情绪化的“今晚,今晚”或情感或“果冻或”果冻贝利“时,你想以同样的情感方式反应,并提供这种歌曲,它需要或敏感它需要或敏感它需要支持叙述。而且,在南瓜中,叙述总是至高无上 - 我真的很喜欢玩这一点。仅仅因为它为您提供了选择的目的地。当你明白这首歌是关于丢失的时候,一切都不一定是模糊的,或者这首歌是关于征服的,或者这首歌是关于伟大事物的表现。当你有那些事情的前方和中心,如果你有足够的技术,你的竞争会自动带你到那些普通的竞技场。

情感复杂性一直是你玩的主要特征之一。而且我想,它在内部达到了一定的巅峰 荣誉。当您没有某些结构元素时,它有多么不同?歌词,合唱让你的情感和富有力效力成为你的主要语言?

JC: 这是一个很大的问题!在写作环境中,你正在做写你的工作,你正在创造,你正在尝试,你在玩,你正在玩,你正在倾听。您正在确定任何类型的部件和更长类型的过程。关于复杂,我们在一个房间里处理了三个人,探讨了一些概念,以及彼此的同情和尊重和诚信,真正反应。所以,在任何一种情况下,都有一个强烈的叙述。因为一个是基于文章的,而另一个是更加对话。

就像你和我会谈论观鸟或我们共同的其他一些事情,我们将支持谈话的常见租户的叙述。在即兴的爵士乐中 - 设置它与某人的一些人非常相似或有人开始采取一些倾斜的东西,或者左边和整个乐队。

这开始了另一个对话的片段,你们所有人都可以在这个路上一起走到一起。当它成功完成后,你会在音乐中获得那些伟大的时刻。而且我并不是说“很棒”这么百万人会喜欢它。我只是说,因为你在玩时感觉很好。显然,另一部分,是否喜欢它或不是主观。但对于我们复杂的是,它是如何在任何特定时间和我们附加的指标中对我们感到的感觉,它是否具有超出我们在一起的东西的价值。它类似于叙述同样和仍然至高无上的叙述。它与你如何实现叙述以及如何在练习中举例说明的那样有些不同。

在作为独唱艺术家工作的同时,你总是开始用鼓零件写作吗?或者,您可能会附带一些安排的想法等?

JC: 是的,所以两者都。有时候我们聚在一起。对于这张专辑,为了 荣誉,肖恩Woolstenhulme,Billy Mohler和我刚刚在一起,每个人都把五个想法带到了桌子上。那些是四五个最好的想法......记录“承诺”的最后一首歌是我实际上写着我自己。我为我正在做的鼓诊所写下它。并实际上扮演了一个真正喜欢它的人。当Mohler说: “看,如果我们在唱片上有一首歌曲 - 我们会对格莱美来说是令人援助的......” - 这对他很重要。我说: “好吧,我有一首歌曲躺在......我完成了鼓零件。如果你们想要为它添加吉他 - 继续!“ - 我已经把它发给了他们。他们做了完全将歌曲完全转变为现在的东西。

所以这是我自己真正建造的唯一歌曲。但对于“比喻”,Randy Ingram,我自己和Mohler,我们只是写了动机并通过短信互相发送。然后我会写一个鼓部分并将其发送给他们......至少,我们对我们要去的一些果酱有一些基本的想法。做。我们进来了。然后,兰迪会为每个人提供一切。

所以当我们进入工作室时,我们实际上就知道了什么......我认为,除非你试图限制自己专门激发创造力,那么应该欢迎任何类型的输入。喜欢: “嘿,我在收音机上听到了这件事!它让我想起了这一点!它让我想起了那种感觉......“ - 这些类型的东西是良好的开始。如果你有一段时间的恶魔般的riff,你想为乐队效力......在我的女儿刚出生的时候,我的地下室写了很多东西。 Mohler飞往芝加哥,花了几个晚上在我家。我们写了很多动机。然后我飞到了l.a.,我们进一步巩固了这些东西。但首先......七首歌曲“生活再次开始”只是我们玩过的前七件事(笑)。所以,它总是那么种!

当你和那些好的人一起玩,我谈论肖恩和莫尔弗勒和兰迪和亚当本杰明和谢德利和班文德尔 - 这些家伙都是最重要的......世界上最好的音乐家。所以这对我来说很有趣。只是成为一个鼓手和闲逛,试图和我一样好,因为我知道这些家伙是上面的水平。所以我想,当你有那些类型的机会时,你不想浪费他们。

现在听着你,我开始考虑“谦卑”。相当有趣的组成工作的例子。以及它如何从Sneer-Drum-your yout-your you,然后你去摆动,节奏变化和它 - 萨克斯管和管子开始播放。并且所有你都能得到一定的超强强度。什么在写作过程中创造了这种强度? 

JC: 我想,只是动态以及它们如何执行或重新执行对话或陈述。与复杂的人一起玩的每个人都扎根于爵士乐 - 音乐;他们有一个真正的理解或动态以及如何向前移动;如何让事情看起来在范围内。当我们播放那样的段落时,这是非常简单的,我们总是在寻找一个火灾逃生,或者在某个地方可以去。或者有时,如果情绪是对的,你想挂在那个房间里,然后挂在那里五分钟。

那些像“Loki Cat”一样的歌曲和一些那种歌曲那样的歌曲并没有真正改变他们的模型;那些是你只是或与你在哪里的歌曲。再次,它真的很喜欢: “无论风吹的方式。” 乐队内的主要思想只是一个下午的人以某种方式感到的文件。显然,这些家伙有这项技术要做。

要打开一毛钱并在任何给定时间探索其他动态。随着这些设施,您可以在玩,但也试图及时体验。当你一次体验那些事情时 - 事情发生了变化!门打开 - 门关闭,窗户打开 - 窗户关闭,太阳出现并开始下雨。这些类型的东西是在你的心脏环境中发生的相同类型的事情,在你的心脏和你的头脑中。

我想,对于所有音乐家来说,当他们停止复制其他人所做的事情时,它是典型的。并开始听起来像自己,而不是复制max roach。通过一定的复杂性 Gish. 专辑。但是,当你在自己内部和稍后达到和谐时,这是你职业生涯的开始吗?

JC: 我不知道!当我开始成为我时,我真的没有看待我的时间表。我只是觉得我总是那个人,我总是这样玩。即使是我最早的录音......即使是15岁,我也在玩耍时玩。我认为这只是我倾听的人的副产品,我尊重的人,我想要提出的人。我的比赛现在有点保守派 GISH, 但我不认为这是不同的。我前几天听了那个唱片,“因为比利和我在谈论它。我对如何结晶清洁时感到惊讶。因为我的记忆就像......我们没有很多时间!我们没有很多钱!鼓在几天内完成鼓,然后我们继续前进。

但回去听,这是非常复杂的。这是一个时刻的文件。我认为这使得这是如此特别,因为我们没有时间花在它上面。而且你确实听到那些在真正有机会采取的机会。因为,后来,当你抓住南方的机会时,你总是可以重新做到。如果你有两次做这首歌,你要么得到它就可以了。所以,它有点不同的压力。你可以在音乐中听到它!这是一个非常大胆的陈述。

我认为如果您在当时在替代岩石上进行的上下文中倾听该记录,就像R.E.M一样 - 种类的肉和土豆。只是那个背叛的东西......我记得很多人在那里出来时划伤他们的头: “为什么你们想像那样玩?” 我们只是认为这是有史以来最酷的事情!当我刚加入粉碎的南瓜时,我并没有认为我们会成为一个页面乐队,或者我们会进入那些竞技场。但是,当我们开始写作“我是”,“Tristessa”和“埋葬我”等歌曲时,我们肯定会闻名。

那东西是鼓手的梦想(笑)!骑我的驾驶室,我能够播放,渠道我的内心威廉姆斯和所有的东西......并且仍然这样做,在一个流行上下文中!随着时间的推移,我刚刚鼓励只是为了自己。我从未被要求成为郊区小孩的任何东西,而我是joliet [伊利诺伊州]。带着糟糕的发型和乐队衣服。比利对此很好。他只是: “老兄,无论你做什么都是惊人的!让我们做更多这些东西!“ - 所以,我想,这与你的信心有很大关系,这与你的衡量和身份的能力有很大关系。

如果你读到Tony Williams,他在16-17岁时,他如何用迈尔斯达到迈尔斯......而且里程基本上让他做他想做的事。这就是他开发了他的风格的方式。所以我认为,对于年轻的音乐家来说,寻找与你正在做的事情的合作者,给他们许可和许可探索自己的自我的其他地区 - 即,我认为,你可以成为最好的地方一个音乐家。

玩弗兰克加泰罗尼奥录音时也加入了你 荣誉,你到了爵士音乐。遵循你的话,这种经历成为了一定的重装点。你在那一点学到了什么,这次特殊的经历改变了你的音乐症状?

JC: 从那以后,这一直很长时间,因为我在我的十几岁以来可能不是。当我15或16岁时,我有一个大乐队老师。这家伙 - 杰里德德劳顿扎根于大乐队。那时我有一个巴西老师。这家伙 - 休威尔逊,真正植根于巴西音乐。自从我玩这样的东西以来,这是很长一段时间。从事挑战,玩复杂的本地演出,在那里的东西很响亮,你可以从那里努力打鼓 - 从那里玩电气的晚餐剧院,前排从前面的前排基本上是16英尺的英寸你的低音鼓。但你仍然在玩“印象”,科尔兰的东西的凶猛和超级速度 - 版本。

带来低音线动态的挑战,仍然能够与动态一起玩。我花了大约一年一年时间来回到我对那些速度和那些速度非常舒服的地方。但是出来的东西让你只是这样更好的鼓手!如果您可以像教堂鼠标一样安静地播放那种东西,您可以真正探索您的技术的外部距离。显然使用未扩大的低音,未放大的钢琴和萨克斯管......鼓很响!您必须能够以一致的方式与其他乐器的动态局限一起击中它们。

要点,“比喻”听起来像对那个经历的引用 - 如此完美捕获的那个Beatnik-Era Bebop,你一直是一个粉丝。你的目标是对这个特殊的记录是什么样的?

JC: 我认为这是一个有趣的记录!它受益于缺乏准备,并且缺乏缺乏准备。我认为有些东西可以一起粘在一起,让乐队被排练得更多。所以它会有一点乐趣,但再次,这种东西的整个点就是去那里。 “如果我能成功,我只会去那里。” - 那些类型的事情对我来说是危险的。如果你开始思考: “我要去这一点,因为我知道如何做到这一点!我之前成功完成了......“ - 这不仅仅是任何人,我都与事物一起工作。即使是最后一个南瓜记录 闪亮,哦,如此明亮,卷。 1 / LP:没有过去。没有未来。没有太阳“非常电子,在它上有很多鼓更换的东西。比利和我挑战自己写一个南瓜记录,但不使用大吉他和唱歌的鼓。

所以它就像:你在脚下射击自己。但不要去那些地方真的是为自己做诽谤。很喜欢: “我不喜欢我身体的这一部分!我不喜欢自己的这一部分!我不喜欢我在这些情况下的方式!“ - 那些是我们的一部分。我想,我们可以接受那些东西并以某种方式庆祝他们,更完整的人成为我们所在的事情。我不认为......显然,克里斯速度和那些家伙是奇妙的音乐家,与克里斯一起玩只是......绝对的荣誉。

之后我们一起玩了很多现场演出。我很少有人打鼓,但真正打鼓,所以我可以看这个人玩(笑)。速度绝对是那个水平!其他人也是如此。特别是克里斯真的突出了这个会议。但是,我认为复杂,以及乐队的概念: “让我们在那个时间里好吧!并让我们随时记录!“

但是当你一起玩的时候。有助于你捕捉这些感受吗?

JC: 您需要对提供周围信息的东西开放。当时我在l.a。 Mohler和Sean在L.A。我有几天的休息时间。而...我们总是在考虑音乐。我们一直在考虑: “当下次我们可以聚在一起做这件事并这样做时?” - 每当我们拥有这些机会时,我们已经在自己的三人身上,比利和肖恩的背景下创造了一种神圣的空间。它的契约是:每当我们能做到的时候 - 我们应该这样做。没有: “哦,这不是一个美好的时光!这不是一个好时光!“ 因为有时候不好的时间提供水果,你将不会得到好时光。

每个人都绕着街区作为艺术家,知道这样的音乐不是在你的时间。这不是在任何时候真的。真的,只要它是可用的,你必须准备好利用那些东西,就像你正在写一本书,你下载。如果你在纸上完成了它,它会有所帮助。这是很多这样的 - “我的天啊!我很高兴我们在一起完成了!我有六个月的想法,我想为你们竞争,我一直在等待......“ - 所以我想,它只是让自己可用的是电流带你的方式。而且我想,这就是一切。

如果你认识到你所居住的谐波,那就是当你一致而不是喜欢的时候为这些东西提供额外的和谐和背景,这是更容易的 “好的!无论2月15日的2月发生了什么TH. to 25TH. ,我要去这里;我们要创造这个专辑!“ - 也许不会!对我来说,最好是创造性的。当你聚在一起时,你可以庆祝这种创造力。

通过Jimmy Chamberlin Complex倾听'荣誉' -

 

丹沃洛夫

丹沃洛夫是一位来自俄罗斯的记者和作家。在朋克岩石中发现了他的灵感,他仍然继续探索。从2016年到2018年,他是莫斯科的“无线电超”的首席记者,他用来覆盖各种各样的替代音乐和面试艺术家,如比利古尔德和迈克尔坟墓。 自2015年以来,丹一直为各种出版物写作,包括失真杂志,MainimumLocknroll,Punk Globe,Peek-A-Boo,Metalogion,Metaladdicts,Atmosfear,Joyzine和Ramzine。 Fav乐队:公共图像有限公司(1978-1983) FAV专辑:治愈 - 愿望 Favsong:Iggy和Stooges - 我需要别人

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