采访:Tomahawk讨论他们的新专辑 - 'Tonic Immobility'

 钺
信誉:Eric Livingston

3月底,Tomahawk在IPECAC记录上发布了第五张全长专辑。结合他们声音调色板的各种元素,乐队呈现出他们最好的作品之一 - œœœ的不动。 丹沃洛夫 坐落在Tomahawk的成员下,Duane Denison,Trevor Dunn和John Stanier。 Duane,Trevor和John谈到现场表演,写作“œ肠的不动”等等。

什么是你开始工作的动机?

杜安: 好吧,希望在你坐下来之前,你有想法。而且他们赢了你一个人孤单。你必须让他们出去,或者它会让你发疯。

我通常坐在吉他上。但有时与低音甚至是键盘。只是开始汤面,只是把它拿出来。有时你会限制自己。喜欢,œ!高VS低。快速vs慢。 Choppy vs平滑 - - 所有这一切。通常,您开始根据您的头部发生的内容而开始提高,并且您要么停止或记录它。我使用一个非常简单的旧学校手持式录音机。所以,你只是点击了记录,你不必设置任何东西或任何东西,没有数字额外工作。只是点击记录,这里是。然后回去它 - 第二天听它。如果你仍然喜欢它,那么让我们的工作。如果你稍后听,你说, “我的上帝!那是愚蠢的! - “它可能会提醒你,你不喜欢,你必须摆脱它。

特雷弗: 它与我不同。我可以完全谈谈你的头脑中的想法,赢得了晚上孤独。你试图去睡觉,我必须起床。否则,这个想法让你爬到大脑上。我还在吉他和键盘上写了很多音乐。我在乐器之间来回 - 它帮助我很多。帮助我的习惯。是的,有时候它只是一个搞砸了一个模糊的想法,直到你找到了你正在寻找的东西。

我在问它,因为音乐家中显然有很多不同的人。其中一些人可以一次编写一堆歌曲 - 然后等待几年的时间让他们发布。像Melvins一样。其他人像凯文盾牌一样,可以花20多年的时间做,这很有意思。你有没有想过自己被孤立的音乐?喜欢你有意识地回到和工作尽可能富有成效的东西。

杜安: 好吧,这似乎是去年的孤立的任何人都比可能已经曾经过的任何人。我的意思是,一年前,有几个月我几乎没有离开房子。所以,我没有去上班。我没有晚上出去了。我没有去酒吧或餐厅 - 我甚至没有去杂货店。我有东西交付 - 我们太害怕了!当我曾经被逐渐被隔绝的那个是孤立的。但我没有那么多写。我认为大多数写作都已完成。

我们已经在这张专辑的最后阶段。我订购了Jamey Aeberberold Jazz Play沿岸 - 我刚刚得到了一堆他们,因为我错过了与人一起玩。而这就像你能得到的那么靠近。所以,我只是坐在各地和练习。我经历了这个查理帕克书,另一本书“不是很好;我不是爵士乐鬼魂。我可以把它伪造到一个点。但我听说那些说孤立对创造力有利的人。我不同意。我认为在其他人身边的工作是刺激的。

经常,当人们孤立时做某事并认为他们是重新的原创,他们没有。他们恢复了已经完成的东西。但他们不知道它。因为他们应该注意他们周围的东西,他们认为他们已经发明了一些东西。他们不知道 - 他们从来没有做过。我从来没有见过任何善良的人。通常,制造好的人,原来的东西总是在纽约,伦敦,L.A,纳什维尔,芝加哥,奥斯汀,圣彼得堡,音乐城!

约翰: 显然,去年这对每个人来说都是一场斗争。我认为有些人相应地处理了它,并且孤立窒息了一些人。我得承认,当有些人喜欢时,我会嫉妒:œi写了两本书,学习法语,并组成了两个歌剧院。

特雷弗: 是的!我的意思是,在正常时期,如果我在家里,那种自隔离的东西,无论如何,大多数音乐家都很熟悉。当你重新编写音乐或专注于某些东西时,有时候你会开始搅拌疯狂œOh,男人!我得走到外面!我得去散步!“ - 或其他。我同意杜安。我一直试图用去年与这个音乐撰写音乐,而且它一直像拉牙一样。这对我来说是艰难的。很难得到动机 - 当你没有任何人反弹或任何你会玩的乐队或任何东西的乐队来起床和写作。我写了一点,但是男人,它很难。

杜安: 当你在任何乐队中锁定的时候,这是一个很多频段,你可以让你完成的事情是兴奋,的想法 œOh,男人!我会想出这件事!生病了,我们带来了我们的工作!我们会让它变得真实!我们会在群体情况下实现生命!然后,也许我们会执行它! - 所有这些。但是当没有立即发生这种情况的前景时,你就会喜欢:看,我不是Chaikovsky,我不是Mahler,我不只是坐在周围并写一个交响乐并让交响乐团玩它。通常,我们发挥自己的东西。当你没有机会做到这一点 - 那个动机消失的地方。

“三年前”录得纪录。一段时间后,它喜欢回到这个唱片?

杜安: 我们从未离开过。我们开始研究乐器。迈克的时间表到处都是。所以我们三个人 - 我,约翰和特雷弗说:“我们只想开始跟踪歌曲!”。他[迈克]已经听到了演示。他知道它是什么样的。所以我们说:“我们就开始了,你可以在牛身上工作。所以我们这样做了,然后,我们决定:“我们,我们可能会调整它 - €|“生产者在纳什维尔生活在这里。所以我再次听到它们。当我故意停止听他们时,我实际上会经历一段时间。 “久违,我被他们警告了。当你听到太多的东西时,它变得沉闷。我曾经听到它,我就像:“我会停下来!我赢了,直到Patton会加入人声。 “我不想习惯他们!” - 所以所以有很多等待。对我们来说,大流行致力于我们的青睐。它迫使迈克留在家里,完成它!完成F ***的工作,迈克!让我们专注于一件事并完成它(笑)

特雷弗: 我最近对人们说同样的话!我认为检疫终于让他专注于此!

约翰,一旦你的战斧的一个优势是你的事实是,四个你彼此分开生活。这是在特雷弗加入乐队之前。与此同时,你还是一个优势吗?

杜安: 我赢得了它的一个优势。从20年前开始,每个人都有四个不同的城市。它主要是在帕顿和我自己之间的合作。我们写了大部分材料。我们想让我们知道的最佳球员,最有趣的球员,个性上工作,而且我们所做的。这有点不如那么多,我们可以沟通。它有趣。 20年来,我一直在看技术改变,但音乐没有改变那么多。我们从磁带到CD和数字文件。那是你如何保持联系。所以,我有点看它改变了。但是工作方法没有真正改变:我想出了一些粗略的想法,帕顿会说出“œ” 是! 或者 œ不! “他做了一些粗糙的人声。我做了一个演示;他做了一些人声,我们听到它并说,关于这个问题? - “œ哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇哇然后我们都聚在一起调整安排,也许还有一个时间然后记录。所以,我不知道我是否认为它是一个优势。但它绝对不是缺点。它的更多技术可以实现这一点。这也绝不是任何人的主要事情。也许更适合我,但其他人 - 他们总是有很多他们正在做的事情,播放等。它总是是一个有效的项目。那个工作,轻松地聚集 - 它仍然是。

约翰: 我认为这有点优势。每个人都有自己的东西继续生活。这是一个有意义的优势,Tomahawk是这个正在进行的项目,赢得了胜利的项目。我想在大局中,它让每个人都涉及的人可能有点放松。这真的是休闲商务。

特雷弗: 我可以记住我最后一次在每周练习的乐队中播放,都住在同一个城镇。我在一堆不同的乐队中玩,它是所有非常零星的乐队,如果我们住在不同的城镇,我们会在旅游前聚在一起和排练。

许多歌曲œœic不动的歌曲!“开幕式”,你从那里从令人难以置信的响声到几乎腔室。具有如此严重的动态变化,如何以有机方式将这两者放在一起?

杜安: 我认为这有许多型号,不一定在岩石中,但在管弦乐中。他们一直这样做。他们创造了这个非常稀疏,安静的悬念的事情 - 无论是伯纳德·赫勒曼,路易迪·达拉帕·€|韦文吉亚·康利 - “极端动态”。而且,对我来说,我试图模仿在岩石环境中。所以,从非常安静,干净的,拔除的声音非常最小的鼓和没有低音。然后突然,它爆炸着这些大声,砰地砰地砰地爆炸的和弦。我认为这是一个好主意让第一首歌,立即建立。这将有极端的动态,我们立即来到你身边,因为我们都听取不同类型的音乐 - 配乐,室内音乐,管弦乐音乐,现代爵士乐,自由爵士乐,那种东西发生了很多。

特雷弗: 正如你所说,它非常容易写出没有有机的音乐。很容易把东西扔在一起,这也没有工作。我可以编写一个单簧管协奏曲,即不可能玩。但它并不意味着它会好起来的。杜安谈论是一个作曲家和协调 - 他思考如何结合在一起。真的,这是什么堆肥。

你们每个人都在探索实验音乐多年来与你的项目“这些是这些是耶稣蜥蜴或MR Brungle或头盔或战斗。到了一点,你仍然这样做。但与此同时,你的一些歌曲就像 - œ壁一样,声音略有不同于记录上的一些更实验的东西。你是怎么写这两个人的?

杜安: “一个人开始非常安静,几乎漂亮。它几乎具有非常漂亮,几乎无辜的质量。然后它在中间变得非常动荡,因为,毕竟,我们可以是无辜的,我们可以吗?它变得非常动荡,然后是与最初的和谐的和弦相同的和弦。但现在他们完全成长。他们更老了,更聪明。他们经历了动荡的岁月。现在他们回来了;他们更老了,更聪明。更完全充实,在哪里。

“œ” - “那个与我不同。因为,通常,当我写一些东西时,我从一开始就开始,然后它出现了,其他想法出现了。通常,我想出了对比的事情:œ!有主要的东西。现在我们需要一个对比!€ - 与这个一起,合唱首先。Dow-du-du-du-du-du! Dow-du-du-du-du-du大部分是先到来的,从那里倒退,试图找到更令人对比的事情。它甚至在不同的关键。它在一个不同的音高中心,但它通过桥梁连接。那些真正的辉煌写作和安排礼貌的好例子,所以我很高兴你带来了那些(笑)

杜安: 你知道,丹,你已经提到过这个实验的事情。真的,没有任何人在这支乐队中做过的任何事情,迈克 - 雅典约翰。这可能是所有这些都是最不实验的。并且非常设计。右,从第一张专辑中,这是一个摇滚乐队。这就是我们想要摇滚的地方我们去的地方!故意,它可以访问第一张专辑的第一首歌,直到现在。它建成了这种方式。我们希望拥有一个相对简单,直截了当的岩石的东西。虽然,肯定会扭曲和转身。肯定会出现的声音拼贴碎片。但它并不像实验一样幻想,或者是三重奏,甚至是三重奏。它没有近乎在边缘作为这些组中的任何一个。而这通过设计!

在写作之前你一直在讨论某个概念吗?或者它是基于您对彼此的理解?

杜安: 并不真地。我不认为我们需要。对我来说,约翰和特雷弗都是超级先进的球员,具有很多经验和很多知识。他们可以在他们倾听的时候分析东西,并在他们身上工作。其他人都有自己的过滤器。他们如何看待事物,他们如何听到事情,我觉得我可以相信他们,所以我不得不说:œ!这里是一个主题!这里是次要的。现在主题一个人再次回来,现在,再次有两个主题。但这一点稍长,这次是稍长的一点 - 小心!““我不必这样做。他们可以搞清楚!那是伟大的事情。

特雷弗: 而且,当时,在Duane和Mike有点崩溃了组成,他们准备展示了我和约翰歌曲,他们基本上准备好了。他们基本完成的组合物。我和约翰必须学习它们。如果我们有很少的细微差别,我们想加入我想出的东西,杜安说,œ不,我不想做那个!€“很酷,我不会那样做。 Duane正在向我展示他已经创造的东西,基本上已经创造了。所以,我的工作只是尽可能地实现歌曲的愿景。

约翰: 正是,实现了玩什么,什么不玩是游戏的名称。

该记录的生产也不同。以前,你更多地专注于安排。录音的质量不同。什么带来了这些变化?

杜安: 在安排中有更多的空间,而不是我们的任何记录。这似乎有点不太杂乱。我们应该和任何东西说,它与Mike的贡献有关。此记录几乎没有样本。而且,特别是在与第一张专辑中,有许多不同的键盘和样本的东西。当你与人合作时,你必须给他们做事。但是,在这一点上,他没有尽可能多地在众多人物中能够集中,并在这样的人的支持之类的人物和背后的东西。这里有一点键盘。但我也扮演了一些。所以我认为这对我来说,为什么这张专辑听起来不同。也许还有很少的吉他。在我认为工作的安排中有一定的宽敞性。这一切都在一起:它与艺术品一起,它与一切顺利。对我来说,这是什么让这一个有点不同。

特雷弗,为你, “不动”成为您贡献的第二张Tomahawk专辑。与之前的情况相比,您的方法与之前的方式发生了变化的方式?

特雷弗: 我不会说我的方法改变了。录音情况有点不同。但最终,这是相同的方法。实际上,我真的很满意这个新记录的低音音。它是部分原因是因为我正在使用Duane’的p-bass - €|

杜安: (笑) - 我让他用我的低音!

特雷弗: 我不确定为什么他的低音比我年轻一点,它是用较重的木材建造。它比我的低音(笑)有更多的球。

一些艺术家在已经录制的时候展示了他们的歌曲。就像涅夫纳在录音前做过的那样,录制了“每名来。其他人 - 就像你一样,聚在一起,排练新材料。当你演奏一些你的歌曲时,你是第一次寻找人们的反应吗?

杜安: 在这支乐队的历史中,有时候我们只在被记录后首次播放歌曲。实际上,第二张专辑 - 在我们记录之前,我们在录制了很多途中。在我们记录之前,我们实际上播放了一些这些生活。只有几首歌,这对Patton来说是不寻常的。我不认为他做过的那样。虽然我的乐队 - 耶稣蜥蜴,我认为大多数乐队都这样做。你播放一些歌曲;他们进化了,你看着反应。我不是一个珍贵的艺术家,我不关心观众的想法。我关心观众的想法。

一方面 - 我不是一些艺人的艺人会跳到周围,拍手,让人感到快乐,对自己感觉良好。但另一方面,我不是一些珍贵的艺术家。当人们说,我认为它是自命不凡的,“我为自己这样做了!”“我觉得:没有!您花时间记录和混合和包装和分发和广告这一点。您聘请了一名公关,以确保您的姓名和图像尽可能多的地方。现在,你会告诉你不在乎人们的想法吗?我不相信你!所以,当我们播放生活时,我们肯定会观察观众的反应。

通常,它相当可预测。有充满活力的歌曲,并拥有大的积聚 - 他们通常会越过。他们通常比更多的大气或柔和的人更快地赶上。在过去的时候有时候有时间,我们与我们真正喜欢的一些新歌曲一起放置一个集合列表,我们真的喜欢玩,我们刚刚停止播放它们。因为观众站在我们喜欢,œ你为什么这样做?“ - 当我们刚说的时候:“威尔威尔,那个刚刚过来的,刚刚过来了,这只是f * ck它! - “那是我的哲学。娱乐 - 艺术,娱乐 - 艺术。你重复两者。并且否则不要假装。我不想听到这个:“我不关心观众的想法 - €|“不!我不相信你!

特雷弗: 如果你不关心观众的想法,只是留在你的洞穴和唐™t of to to!

杜安: 是的!留在家和Don - ™T吧!从你踩到这个阶段的那一刻开始,开始播放 - 你是一个表演者,艺人。他们是法官 - 不是你!他们支付了钱来看到你做你的事情,他们可以决定它是否是成功的。不是你的“,无论好坏。那是我的感受。我总是感受到这种方式。

特雷弗: 这完全有意义。当你踏上舞台时,你就是做你的工作。在一方面,你在那里谋生,另一方面,展示你创造的东西。在抛开钱,你最终想要被接受 - 每位艺术家,无论他们在制作什么样的艺术品,都希望人们喜欢它。否则,您就不会向他们呈现。除非你完全颠覆,而且你就像GG allin一样,希望每个人都讨厌你,这实际上并不难以做到!

杜安: 这是一件轻松的工作。而且,我注意到我看到音乐家,其中一些我在Facebook上看到。而且我不会提到名字,但他们在他们的社交媒体页面上发布了他们的评论。对我来说,它是你能做的最艺术上的自命不凡的事情。 Imagine Taylor Swift发布她的版税检查:œ咽!看看你的家伙!非常感谢!我今天有一个七分类的检查!我想我会去杂货店!€。所以我看到谁的人:œOH,我不关心商用的东西!我不关心图表!我不关心那个 - €| - “他们发布了他们的评论。我也讨厌。它是: - 一分钟!你说你是一个艺术家,你不在乎,每天看着它,看着它,看看,看看,看看,看看,看看,看看,看看,看看,看看,看看,看看,看看和发布他们的艺术家。

当您播放现场时,您通常将您的集合列表放在一起,从您的所有记录中选择歌曲。与此同时,您的记录为“匿名”,您认为在这种情况下,您将这些歌曲从自然上下文中置于他们的自然背景中?

杜安: 我认为SetList的事情本身就是一个有趣的想法。再一次,当人们购买票来看你,他们不仅仅是那里看到你现在正在做什么。他们根据您过去的事物的特点,根据您之前的工作组织购买该票证,这使他们希望花钱来看看你的表现。而且我认为他们有一定的权利,你的声誉是基于的。

所以,让我们说我们决定Tomahawk宣布旅游,我们出来了,我们只是做了这件John笼子,我们只是在舞台上玩无线电。磁带循环和无线电和触发样品,同时我们使用笔记本电脑坐在那里 - 让我们说我们真的像一只笔记本电脑。那就是我们所做的一切!没有吉他,鼓或声乐。 Mike Patton只会去:“雅雅 - 雅雅!” - “我认为人们对此会不满意。也许有些人会那样。在任何受众中始终存在一定的渗透层。但我觉得他们觉得他们撕掉了。而且我也同意他们的观点,因为他们有权期待某些事情的过去。但作为艺术家,Frank Zappa会说:“我不关心这一点。我在这里玩我的新事物。这是我目前的事情。作为一名艺术家,我有权做到,到现在,基于我现在的位置,制定艺术声明 - €| - 嗯,Zappa没有很多朋友。他是吗?所以我认为,最终,你再一次,你必须分裂差异。

你有一个新的专辑;你有这个商业产品。你有这个刚刚出来的东西。你在那里重新出去,你不仅仅是鞭打了一个新的东西。人们希望听到所有这些歌曲。他们想听听命中;他们想听听他们的最爱。对我来说,我认为这真的问了这么多。像Trevor说:这是一份工作。你已经被报酬出现了。在这个小时和这个小时之间,你在那里填补了一段时间做你的事情。

约翰: 我想从Get-Go看,我们从来没有真正考虑从“匿名”中播放歌曲。我们有时会播放一首歌,但它是我们最适合我们的。我喜欢玩更多,但很难把它拉下来。可能有一天。

特雷弗: 它是真的!它是真的!当它归结为它背后的意图。如果你的意图真的要和人一起去,让他们生气 - 那是一件事。有时,您可以将其包含到一个节目中,您实际上是他们的娱乐,给他们最好的展示。但它真的是它背后的意图。我想起床。特别是像Tomahawk一样的乐队 - 它是一个摇滚乐队。我想起床;我想汗水,击败鲈鱼,玩摇滚节拍和低音线。它真的很有趣!如果我用它传达自己的乐趣,那么人们会以某种方式回应它。

杜安: 我记得,当我在大学时,在密歇根州,我记得出于某种原因,大学得到了村庄的声音,这是一周的纽约,在那里看到谁扮演谁和在哪里。这是80的80岁,我对Glenn Branca和Sonic Youth,Laurie Anderson,John Laurie和所有这些伟大的东西都很着迷。我记得看到罗林斯乐队的事情。我记得他们在玩两晚。第二天晚上都是新材料。他们将节目宣传为“所有新材料”。我想:那是做它的好方法。让人们选择。你可以去常规节目。

或者如果你是一个超级扇子,你知道旧歌;你想看看新的狗屎。或两者!我以为这个是非常聪明的。我希望更多的乐队做到了。也许他们会。也许在未来,当世界即将烧坏。世界上一半是着火;另一个是洪水 - 你可以在任何地方旅行。航班 - 你可以服用或做那个!我们将从城里占用盖货车,并用蜡烛玩声学套。每一组都会是“不懈的”。我们将穿着动物皮,在火上烹饪,这将是!那是音乐的未来!而且你永远不会离开你的国家(笑)。

滋补不动

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